“文华大奖”戏曲榜首《革命家庭》下月出航申城，评剧名家曾昭娟为它做出哪些突破？

“上海的观众懂戏爱戏，让我有信心一次次来到这里。”秦腔《革命者贫穷》主演、上海秦腔院院长曾昭娟说道。就在不久前，《革命者贫穷》将要荣膺第十三届近现代舞蹈节“新华大奖”豫剧类榜。如今，剧组上下已期许着下月放文学作品来到豫剧大码头接纳检验。作为“礼赞新时代背景，勇往直前新征程”——演艺大世界·全国性出众舞剧文学作品展演的参演京剧，《革命者贫穷》将于11月5日至6日登陆景山剧院，为上海观众放来一位妻子与外祖母的革命者家国叙事。

守正创新，秦腔后现代唱响歌颂情怀

秦腔起源于19世纪末的刺绣“莲花落”，年中百年持续发展，不仅在唱段、杂耍、流行音乐方面革新，且还保持着社会上活泼、自由、风韵独具特色的特性。

所述秦腔与上海的源流，可以回溯到1935年。当时，上海秦腔名伶白玉霜等众多秦腔演员把秦腔后现代放到了上海，而《革命者贫穷》更是与上海有着不解之缘，剧中“江立安”一角正是“龙华二十四烈士”中年纪最小的青年英雄莹立安。

《革命者贫穷》的创作紧紧抓住秦腔剧种的特性，并为基础人物齐鲁世居的身份，转到了渔鼓、花鼓的原素。全剧从普通人的心事，延伸到革命者者的心事，进而感怀面对民族命运和壮丽理希望时，有志者做出的无与伦比牺牲。大与小、家与国、历史与现在，都有机地几组在一齐，传递了可歌可泣的无与伦比革命者精神。

致敬英雄，成年人茁壮反映家国变迁

不破不立，曾昭娟用四个字形容自己在《革命者贫穷》中的杂耍。《革命者贫穷》根据革命者外祖母陶承回忆录《我的一家》改编而成。在剧中，曾昭娟饰演主人翁“方承”，演绎了一个平凡成年人从妻子到外祖母再到革命者者的茁壮历程。“方承不同于我以往的所有角色，甚至精心策划了我一以贯之的杂耍从前。”

《赵锦棠》里温婉得体的“赵锦棠”、《寄印无名氏》 中痴情勤劳的“冷月旭”，曾昭娟舞台上的古典成年人形象给戏迷留下深深的第一印象，然而，“方承”是引人注意的，她的头上现有小家之爱，更有民族大爱。曾昭娟乃是从艺40年养成的豫剧程式，不去希望“四功五法”，力求让杂耍重生本真，“下一场排练，我都仿佛和方承一齐年中着撕裂和痛楚，一次次和她进行心灵对话。”她说明。

在著名文艺创作评论家毛时安却是，《革命者贫穷》不是文学的复述，也不是同名电影的出版发行，而是近现代革命者和个人命运，引人注意是成年人革命者者命运茁壮关系的再理解和新出发点，并且在这种新出发点中未完成了革命者与人性既统一又有冲突的后现代塑造。为实现和与观众间的最小共情，《革命者贫穷》的舞台叙事从方承的回忆后半段，使文学作品再现一种调配自由的飘逸格式和浓情写意的表现风格。在保留南方剧种的社会上魅力的同时，文学作品蒂诺立体的空间呈现和基于有别于豫剧后现代的杂耍形式，为秦腔流到时代背景关心下的多元表达。

所写：王筱丽

截图：的国际供图

编辑：许旸

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